Web評論誌『コーラ』３８号のご案内

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　　第52章 夢／パースペクティヴ／時間（その3）

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　　第53章 夢／パースペクティヴ／時間（その4）

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　　中原紀生

　　小西甚一氏が論じた「反射視点」は、次の三つの次元において、これをとら

　えることができます。

　　第一、『安宅』の「勧進帳の有無なんか、とても意識している余裕が無い」

　弁慶や、『隅田川』の「悲痛さが全心身に充ち満ちている」母のような「作中

　人物の現実」、すなわち身心の状況にかかわる次元。

　　第二、シテが「当人の動作や状態をいちおう地謡の視点に移し、地謡という

　鏡に映った自分を謡う」と規定される、歌ないし語りの次元。

　　第三、「自分自身から脱け出して、三人称の世界に位置をしめ」るシテの意

　識、あるいは「自分の心を観客の立場へ移し、その立場からさらに自分の演技

　をながめる」演者の心といった、語り手＝見られる者と聞き手＝見る者との主

　体間の関係性の次元、より一般的には、私のパースペクティヴと他者のパース

　ペクティヴが交換される次元。

　　演劇としての能に着目すれば、次のように表現することができるでしょう。

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  • 連載〈心霊現象の解釈学〉第16回●

　　幽霊の理論──江戸編

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　　広坂朋信

　　（７月某日）なかなか寝付けず、やっと眠りについてうとうとしていたら、

　深夜、老母からの電話にたたき起こされる。玄関のドアをドンドンとたたく音

　がしたので起きて行ってみたが誰もいないのだという。お父さんが帰ってきた

　と言うのを、団地なので誰かが部屋を間違えたのでしょとなだめて電話を切

　り、時計を見ると午前２時半、既に日付はかわって亡き父の命日であった。あ

　の日、病院から知らせが来たのは午前４時前だったが、おそらくこの時間には

　すでに息をひきとっていたのだろう。

　　ところで、こんな話がある。

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  • 連載「新・玩物草紙」●

　　競馬妄想辞典／世界の陰画　　

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　　寺田　操

　「自分の書くものについては競馬の話からはじめないと決めていた」と、乗峯

　栄一『競馬妄想事典』あおぞら書房／２０１８・６・２６）――には、やはり

　ね、と納得させられた。「競馬以外から話をはじめる」を「あなたのコラムは

　これでいいんです」と懐の広いところをみせてくれた編集長との出会いは、

　「乗峯栄一スタイル」を実行・貫徹できるチャンスとなったことを考えれば、

　書き手としてのポリシーは大切にしないといけないことの教訓だ。

　(Webに続く）

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